在當(dāng)代藝術(shù)泡沫的形成過程中，其生產(chǎn)機制中，除了畫家、畫廊、批評家、媒體、金融資本等參與因素之外，拍賣行和博物館也曾參與到泡沫的盛宴之中。
拍賣行：信貸、保證金，聯(lián)手投機
凡-高1889年作品《Irises》
1987年，凡-高1889年作品《Irises》在蘇富比破紀錄地拍出了3000萬英鎊的高價。但是買家之所以能夠以此價買入，完全是因為蘇富比提供了其一半的資金貸款。當(dāng)時紐約州有關(guān)部門介入了調(diào)查。然而，20多年以來，拍賣行一直并繼續(xù)在提供各種信貸。根據(jù)蘇富比公開文件，蘇富比借貸額在2005年至2007年之間成倍上升。
為了吸引拍賣者和作品，拍賣行還采用保證金方式進行交易前的許諾，也就是說，無論作品是否在拍賣行出手，拍賣行都會支付預(yù)先保證的價格。根據(jù)蘇富比統(tǒng)計數(shù)據(jù)，其保證金總額，2005年為1.3億美元，到2007年則上升為9億美元，增長了680%。
在曾經(jīng)最早預(yù)警安然(Enron)倒閉案的對沖基金經(jīng)理人杰姆-切諾斯(Jim Chanos)看來，這就是投機，是非常危險的?！爱?dāng)蘇富比提供所謂保證金給賣家時，這實際上就是直接參與到了市場的評價體系，他們就會盡量高價競拍這些作品，這就很危險了，這導(dǎo)致了他們自己成為了作品價值評價系統(tǒng)本身的一部分?！?/p>
一般情況來說，當(dāng)代藝術(shù)作品原作都是通過畫廊和藝術(shù)經(jīng)紀人進行代理經(jīng)營，而不是直接進入拍賣市場，但拍賣行在其中充當(dāng)了重要而關(guān)鍵的角色，它是一個“價格風(fēng)向標(biāo)”。
“說拍賣市場是一個真正現(xiàn)實的市場，其實是一種錯覺，因為拍賣市場是非常容易被人為操控的?！彼囆g(shù)市場資深記者喬西-巴爾(Josh Baer)說，利用拍賣行哄抬價格，然后這些在拍賣行拍出的價格，就成為下一次非拍賣交易的價格，這完全就是“游戲”。這種“聯(lián)手”是顯而易見的。“你以為買家不清楚其中的蹊蹺嗎？他們清楚得很。他們也是游戲的一部分?！?/p>
公共博物館：穩(wěn)固價值稅收天堂
這些年來，人們對于當(dāng)代藝術(shù)的看法也發(fā)生了很大的變化，經(jīng)歷了從最早的不屑一顧、不知所云，到有越多的人關(guān)注，越來越多的人希望去博物館、畫廊探個“究竟”，甚至有人戲言，在英國，現(xiàn)在去博物館看當(dāng)代藝術(shù)的人，比去足球場看比賽的人還多。
這也從客觀上促使和鼓勵了那些公共博物館用納稅人的錢爭相去舉辦當(dāng)代藝術(shù)展覽。這也讓公共博物館實際上也參與到了市場之中，參與到了這場盛大的“吹泡泡”運動。
2008年，英國最著名和最大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，舉行了羅特克(Mark Rothko)和培根(Francis Bacon)的作品大展；而杰夫-庫恩(Jeff Koons)的雕塑也站到了美國最大的藝術(shù)博物館大都會藝術(shù)博物館的屋頂上。在很多國家，都有捐贈作品給公共和私人博物館可以免稅的稅收政策，越昂貴的藝術(shù)作品，可以免去越多的稅，這也是很多富豪熱衷藝術(shù)市場的一個原因。
“在美國，每年最多可以減免30%的收入稅，只要你捐贈相應(yīng)價值的藝術(shù)品給公共或私人博物館?！薄督鹑跁r報》專欄作家約翰迪-渣德(John Dizard)介紹說，比如你的年收入是1億美元，如果你捐贈給藝術(shù)機構(gòu)3000萬美元只需要繳納7000萬美元那部分收入的稅，這樣的話，一年就可以少交1200萬美元稅收，“那可都是現(xiàn)金”。
另外，一直以來，銀行等企業(yè)贊助大型藝術(shù)活動和展覽，都被視為支持藝術(shù)的慈善之舉。然而如此善舉常常是能夠更廣泛有效有針對性地宣傳鞏固品牌，同時也可以有機會聯(lián)絡(luò)和接觸到更多高端客戶。而那些富有的收藏人，又常常會利用瑞士等地的銀行、基金、律師行將資金轉(zhuǎn)移到海外，進行逃稅。
2008年7月17日，美國國會就“避稅天堂銀行”問題進行聽證，其中提到贊助了邁阿密藝術(shù)博覽會的UBS銀行，開設(shè)2萬多個銀行賬戶，避開美國稅務(wù)部門，替富豪逃稅。他們通過大量買賣藝術(shù)品等方式，秘密將百多億美國資產(chǎn)秘密輸出國外。“他們在電腦中使用的符號和術(shù)語，連美國情報局的人也無法解讀?！?/p>
似乎全世界有財富之人都在“劫持”全球當(dāng)代藝術(shù)資源，投機、大量制作、公眾展覽、價格保護和對藝術(shù)品的熱愛，都參與到制造當(dāng)代藝術(shù)這個巨型泡沫當(dāng)中來。
經(jīng)濟學(xué)家愛德華-強瑟拉(Edward Chancellor)說：“典型的市場泡沫在早期時候表現(xiàn)出來的就是對不斷上漲的價格興奮不已，對市場產(chǎn)生盲目信心；推動泡沫形成的因素之一就是債務(wù)，資本負債。人們有可能借貸更多資金，越延緩還貸，越有能力償還貸款，價格就越高。這樣就形成了一個迷局，似乎人人都爭前恐后地參與進來，就怕錯過了天賜良機；另外，供應(yīng)充足，也是造成泡沫的原因之一。”
既然是泡沫，總有破碎的一刻。當(dāng)人們停止購買，價格下滑，市場迅速走入低谷，蘇富比等拍賣行將被保證金、借貸和無法出手的藝術(shù)品捆綁拖累。而像穆加比(安迪-沃霍最大藏家)那樣的代理人，就會拼命守住他們擁有很多庫存的藝術(shù)品的價格底線。
2008年年底，蘇富比宣布遭遇6000萬美元損失。而到了2009年2月，蘇富比的交易情況更是每況愈下，成交額下降了75%。同時宣布節(jié)流、持倉、取消保證金、裁員20%。
[根據(jù)英國藝術(shù)評論家、獨立制片人本-路易斯(Ben Lewis)的紀錄片《巨大的當(dāng)代藝術(shù)泡沫》摘選編譯]
